La memoria secreta de las hojas pdf
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La memoria secreta de las hojas pdf
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Hojas de hierba es una colección de poesía del poeta estadounidense Walt Whitman. Publicada por primera vez en 1855, Whitman pasó la mayor parte de su vida profesional escribiendo y reescribiendo Hojas de hierba,[1] revisándola en múltiples ocasiones hasta su muerte. Se considera que hay seis o nueve ediciones individuales de Hojas de hierba, y el recuento varía en función de cómo se distingan[2], lo que dio lugar a ediciones muy diferentes a lo largo de cuatro décadas: la primera edición era un pequeño libro de doce poemas, y la última, una compilación de más de 400.
La colección de poemas, que están conectados entre sí, representa la celebración de su filosofía de la vida y la humanidad, y alaba la naturaleza y el papel del individuo en ella. Más que centrarse en cuestiones religiosas o espirituales, Hojas de hierba se centra principalmente en el cuerpo y el mundo material. Con una excepción, sus poemas no riman ni siguen las reglas estándar de métrica y longitud de línea.
Muchos estudiosos consideran Hojas de hierba como un proyecto completamente “autodidacta”. Whitman eligió a su yo idealizado como tema del libro, creó el estilo en el que fue escrito (trabajando ardua e inteligentemente para perfeccionar el estilo durante un período de seis o siete años) y creó la personalidad del bardo proletario, el supuesto escritor de los poemas.
Peter wohllebengerman científico forestal
Los árboles son los organismos vivos más antiguos del mundo. Desde los albores de nuestra especie, han sido nuestros compañeros silenciosos, impregnando nuestros cuentos más perdurables y sin dejar de inspirar cosmogonías fantásticas. Hermann Hesse las llamó “el más penetrante de los predicadores”. Un olvidado jardinero inglés del siglo XVII escribió cómo “hablan a la mente, y nos dicen muchas cosas, y nos enseñan muchas buenas lecciones”.
Pero los árboles podrían estar entre nuestras metáforas más exuberantes y los marcos de conocimiento más sensitivos precisamente porque la riqueza de lo que dicen es más que metafórica: hablan un sofisticado lenguaje silencioso, comunicando información compleja a través del olor, el sabor y los impulsos eléctricos. Este fascinante mundo secreto de señales es el que explora el silvicultor alemán Peter Wohlleben en La vida oculta de los árboles: Lo que sienten, cómo se comunican (biblioteca pública).
Wohlleben relata lo que su propia experiencia en la gestión de un bosque en las montañas de Eifel, en Alemania, le ha enseñado sobre el asombroso lenguaje de los árboles y cómo la investigación arbórea pionera de científicos de todo el mundo revela “el papel que desempeñan los bosques para hacer de nuestro mundo el tipo de lugar en el que queremos vivir”. Dado que apenas estamos empezando a comprender las conciencias no humanas, lo que se desprende del revelador replanteamiento que hace Wohlleben de nuestros más antiguos compañeros es una invitación a ver de nuevo lo que hemos dado por sentado durante eones y, en este acto de ver, a preocuparnos más profundamente por estos extraordinarios seres que hacen que la vida en este planeta que llamamos hogar sea no sólo infinitamente más placentera, sino posible en absoluto.
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Puede elegir que su placa se añada al árbol conmemorativo de Brandon Marsh, o bien podemos enviarle su placa por correo, para que la exhiba en su propio lugar especial de recuerdo.
Las placas miden aproximadamente 14,5 cm de largo por 10 cm de ancho y se graban por encargo con el texto que usted elija (hasta 60 caracteres). Están disponibles a un coste mínimo de 250 libras, aunque puede donar más si lo desea. Con la compra de una hoja de recuerdo nos ayudará a recaudar el dinero que necesitamos para gestionar nuestras reservas para la naturaleza y proteger nuestra preciosa vida salvaje.
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Oigo la corneta, se desliza rápidamente a través de mis oídos, y sacude locas y dulces punzadas a través de mi vientre y mi pecho. Oigo el coro, es una gran ópera, y esto sí que es música, esto me gusta. Un tenor grande y fresco como la creación me llena, la flexión orbital de su boca se derrama y me llena. Oigo a la soprano entrenada (¿qué obra con la suya es ésta?)La orquesta me arremolina más que vuela Urano,Me arranca tales ardores que no sabía que los poseía,Me navega, me moja con los pies descalzos, los lamen las olas indolentes,Me corta el granizo amargo y furioso, pierdo el aliento, – – – – – – – – – – – – – – –
y me encarné en ellas, proyecté mi sombrero, me senté con cara de vergüenza y supliqué.38 ¡Basta! ¡Basta! De alguna manera me han aturdido. Atrás! Dadme un poco de tiempo, más allá de mi cabeza esposada, de mis sueños, de mis lagunas, me descubro al borde de un error habitual.¡Que pueda olvidar a los burlones y a los insultos! ¡Que pueda olvidar las lágrimas que gotean y los golpes de los martillos y de las piedras! Que pueda contemplar con una mirada separada mi propia crucifixión y mi coronación sangrienta. – – – – – – – – – – – – – – – – – –
